Домашнее насилие в фильме «Присутствие»

Фильм Аполлинарии Дегтяревой «Присутствие» посвящен теме домашнего насилия – одной из самых тяжелых и болезненных проблем нашего общества. Интересно, что сама режиссер является японоведом, и это чувствуется в фильме. Почти все действие происходит в одном пространстве, а в кадре ощущается строгий японский минимализм. Несмотря на это, фильм совсем не кажется скучным. Напряжение постепенно нарастает, сюжет развивается, а интрига сохраняется практически до самого финала.

Особенно меня впечатлила игра Анастасии Алексеевой. Она настолько естественно существует в кадре, что временами забываешь, что смотришь художественный фильм. Не каждая актриса готова выглядеть на экране уязвимой и неидеальной ради роли, а Настя полностью погружается в образ. Наверное, именно поэтому ей веришь. В ней есть какая-то особенная внутренняя сила и притягательность. Она известна как сказительница олонхо, певица и актриса, и во всех этих направлениях чувствуется ее талант. Единственное, чего мне немного не хватило в визуальном решении фильма, так это более выразительной игры света и тени.

Но главное достоинство фильма даже не в актерской игре, а в его актуальности.

Весной 2020 года, когда началась пандемия коронавируса, произошел случай, который мне запомнился из рассказа знакомых. Они сидели в машине возле многоэтажного дома и разговаривали. Из подъезда вышла женщина. На первый взгляд ничего необычного: длинное пальто, капюшон, руки в карманах. Но в ее походке было что-то странное, словно она двигалась автоматически. Когда она подошла ближе, стало видно ее лицо. Половина лица была покрыта огромным синяком, а из-под вязаной шапки выглядывал бинт со следами засохшей крови.

Тогда стало понятно, что пандемия принесет людям не только болезнь.

В 2020 году мир будто остановился. Люди оказались заперты в своих квартирах. Кто-то потерял работу, кто-то лишился доходов, многие жили в постоянном страхе и тревоге. Маленькие съемные квартиры, долги, неопределенность, невозможность вырваться из замкнутого пространства – все это сильно ударило по психике людей. К сожалению, именно в таких условиях часто обостряется домашнее насилие.

Статистика тех лет действительно пугает. Во время режима самоизоляции количество случаев домашнего насилия в России значительно выросло. Тысячи женщин оказались в ситуации, когда дом перестал быть безопасным местом.

Многие задаются вопросом: почему жертвы просто не уходят? Но специалисты объясняют, что все намного сложнее. Домашние тираны часто используют психологические манипуляции, постепенно лишая человека уверенности в себе. Жертва начинает сомневаться в собственных чувствах и мыслях, теряет способность объективно оценивать происходящее. Иногда возникает даже эмоциональная зависимость от обидчика.

Еще страшнее то, что дети, выросшие в атмосфере насилия, нередко переносят эту модель поведения во взрослую жизнь. Так жестокость может передаваться из поколения в поколение.

Сегодня благодаря социальным сетям многие люди стали открыто рассказывать о пережитом насилии. Эта тема больше не замалчивается, и это очень важно.

Именно поэтому фильм «Присутствие» кажется мне значимым. Это не развлекательное кино, после которого выходишь из зала с легкостью. Наоборот, фильм оставляет тяжелые мысли и заставляет задуматься о том, что происходит рядом с нами. Возможно, зрителей у него будет не так много, потому что такие картины смотреть непросто. Но именно такие фильмы помогают говорить о проблемах, которые слишком долго оставались в тени.

«Присутствие» – это авторская, стильная и смелая работа, которая заняла свое место в якутском кино и внесла важный вклад в развитие национального кинематографа.

***

Айлана ИННОКЕНТЬЕВА